حين تُذكر القصة القصيرة، دائمًا ما يتبعها ذلك الاسم. رجلٌ امتهن الكتابة والطب.. امتهن الإنسانية. وكان الفقر شعلته؛ فكتب أولًا للنشر، ثم تغيرت الرغبة للوصول إلى النهاية الصفرية. “ملامح البداية” ولد الكاتب الروسي “أنطون بافلوفيتش تشيخوف” في (29) من يناير، عام (1860)، في تاغانروغ، روسيا، كان والده بقالًا بسيطًا، وامتلك خمسة إخوة، وعندما أفلست تجارة والده عام (1876)، اضطر للسفر إلى موسكو بحثًا عن عمل، بينما عزم تشيخوف على البقاء في تاغانروغ لإنهاء دراسته، قبل أن يلحق بأسرته في موسكو ويدرس الطب. ولأن المشكلات المالية لم تتقهقر؛ بل ظلت في تزايد، رسم تشيخوف ملامح حلمه وبدأ في كتابة قصصٍ قصيرة ونشرها تحت اسمٍ مُستعار للمجلات المحلية، ليُعين أسرته ويواصل دراسته. “التشكُّل” وفي منتصف ثمانينيات القرن التاسع عشر، حين بدأ تشيخوف بتسلق أولى درجات حُلمه ومارس الطب، نشر إلى جانب ممارسته للطب أعمال روائية باسمه الحقيقي، فتراه يُغاير النظرة المعتادة للحياة والزواج في “السيدة صاحبة الكلب”، يرسم قصةً فلسفيةً عميقة حول طبيعة الجنون، الحرية والفساد المجتمعي، ففي روايته “عنبر رقم 6″، يتناول أوهام العظمة والعبقرية وفي”الراهب الأسود” يرسم واقعًا قاسيًا للمجتمع الروسي، والجهل في القُرى في روايته “الفلاحون”، وإلى جانب كل تلك الأعمال الروائية وغيرها، كتب مقالات نُشرت في صحيفة “نيو تايمز”، وقصصًا متنوعة، أبرزها “السهوب” التي حققت نجاحًا باهرًا ونال عنها جائزة “بوشكين” عام (1888). “المسرح في حياته: ألمٌ مرئي” استطاع تشيخوف أن يُعزز شهرته في العالم الأدبي من خلال الكتابة المسرحية، والتي جمعت بين الكوميديا والتراجيديا. ورسمت شكلًا عميقًا للشخصيات؛ شخصياتٌ مثقلة بالصراعات الداخلية والضغوط المجتمعية، لتقدم صورةً للمجتمع الروسي، وذلك في أواخر القرن التاسع عشر. في أواخر التسعينيات من نفس القرن كان قد تعاون تشيخوف مع “قسطنطين ستانيسلافسكي” ومسرح موسكو للفنون ، في إنتاج مسرحياته، ومن بينها روائعه: “الأخوات الثلاث”،” العم فانيا”، “النورس” و”بستان الكرز”. “النهاية التي لا تأتي.. عن أسلوبه” “على الإنسان أن يكتب دون أن يُفكر في شكل كتابته على الإطلاق؛ بل يدع هذا الشكل يسيل تلقائيًا من نبع روحه” خلال فترة التسعينيات وحتى نهاية حياته، استمر تشيخوف في الكتابة، وصاحب كتاباته حينها ألمٌ أضفى عليها مزيدًا من الحزن والواقعيةً. فبدلًا من القصص المُجردة، تميز أسلوبه بالدمج بين الفكاهة والشفقة، هناك حيث يصل الكاتب إلى النهاية الصفرية، أو استنتاجاتٍ غير مُثيرة. وهذه التقنية تجعل القصص والكتابات أكثر واقعية وأكثر إثارةً للحزن والشفقة. وعلى النقيض تمامًا، فبعضها اختتم بنهاياتٍ مُفاجِئة؛ لإرباك التوقعات، ما جعل كتاباته حيةً ومبهرةً حتى الآن، حيث رسمها تشيخوف قصصًا خيالية مليئةً بالإنسانية العميقة. “موتٌ أبيض” “لقد عاش حياته في سكينةٍ وسلام دون أن يعرف للحزن أو للبهجة معنى” وذلك الألم الذي ضمنه كتاباته وشخصياته، حمله تشيخوف كذلك في جُعبته؛ فتأثرت حياته بالمأساة بين وفاة أخيه، أُسرته الفقيرة، انتحار عددًا من أصدقائه ومرض السل، ذلك الموت الأبيض الذي صاحبه، حتى استحالت كتاباته ألمًا حقيقيًا ينتقل عبر الأزمان. “كم تنتهي الأشياء بسرعة مُذهلة في هذا العالم” ورغم زواجه من الممثلة الشهيرة “أولغا كنيبر” عام (1901)؛ إلا أن المرض كان قد نال منه. ليرحل في صباح الـ(15) من يوليو (1904)، أثناء إقامته بمنتجعٍ صحي بألمانيا، ويترك وراءه أدبًا خُلِّد مرجعًا للكثيرين، ونصوصًا مسرحية لا تزال تُعرَض في جميع أنحاء العالم.
